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日漫片子勝利也呼喚國產動畫回歸2019年4月30日

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發表於 2019-4-30 15:44:08 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
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  《您的名字。》《刀劍神域》的勝利身影之下,也有著《大護法》《阿唐傳奇》等國產動畫的好口碑,前者成于二次元受眾,後者亦因二次元受眾得以降生。動漫片子市場的開拓是沒有國界的,日漫片子的勝利,實際上也在呼喚動畫的成熟與新生。
  自2016年《您的名字。》引進國際以來,日本動畫片子在片子市場屢創佳績。《您的名字。》創造了5.76億票房紀錄,成為目前上映日本動畫片子之冠。本年9月,知名動畫《銀魂》改編真人片子《銀魂紅櫻篇》、山田尚子導演的《聲之形》、大熱輕小說《刀劍神域》改編同名動畫劇場版《刀劍神域:序列之爭》,也都取得了頗為不錯的票房:《銀魂》票房突破8000萬,《聲之形》《刀劍神域:序列之爭》尚未下映,目前為止也拿下超過4500萬票房的好成績。
  昌盛並不虛假,進入《刀劍神域:序列之爭》放映場,很多普通觀眾會被嚇一跳。我去的那場,很多二次元迷帶著男女主人公“桐人”或者“阿斯娜”的海報或者手辦進場觀影,人物在熒幕閃現時瘋狂歡呼,排場十分強烈熱鬧。透過這一隅,動漫片子的火爆和受寵的緣由可見一斑——國際二次元群體逐漸強大,且具有足夠的購買力。對觀眾而言,動畫片子曾經遠不是憑空冒頭、初來乍到的全新的文化產品,而是陪同他們好久,日久生情的老夥計。不管是制作方,如導演、配音演員,原畫、配樂,仍是作品本身,如上文火爆的男女主人公,總有一項是您喜愛熟悉,且情願為成片掏錢的。
  說起日本動畫,大約每個人都會想到《花仙子》《灌籃高手》《新世紀福音兵士》等耳熟能詳的童年回憶。這些“童年回憶”不僅是改革開放後第一批進入的外國動畫片,更是撫養了最初一代“禦宅族”。此後,這類為青少年專門創作的動畫不僅替代了“兒童向”的迪士尼長篇動畫,敏捷捕獲了動畫的觀眾,《柯南》《火影忍者》等作品也一度被放在電視台黃金時段播出,是一種“官方式”的承認。互聯網時代,日本動畫片也隨著字幕組在各視訊網站普遍開來。熱愛此類作品的“二次元”受眾,也悄悄生長、強大,並形成了自己的社群。
  因此,《您的名字。》被引進可以看做某種標記事務——關於國際的二次元觀眾而言,一部本屬于虛擬社群間的“二次元”動畫,卻在影院這個“三次元”空間上映,這意味著一種頗令人驚喜的“承認”。《您的名字。》激發的觀影怒潮,也為此後國際更多動漫片子市場的開拓,奠定了良好的基礎。
  二次元受眾打下的基礎固然是日本動畫的優勢所在,但其背後,乃是成熟的動畫制作工業,甚至是完整高效的二次元產業鏈,這些產業鏈保証了動畫的基本質量,更保証了動畫出產與受眾可以持續依存。
  回首動畫片子,在歷史上已經創下極佳的成績。在國營美術制片廠年代,動畫如《大鬧天宮》(1965)《小蝌蚪找媽媽》(1961)等作品,不管是在制作程度上、藝術水準上仍是國民影響力上,都取得了很是驚人的成績,去世界動畫史上也是濃墨重彩的一筆。到了上世紀90年代,原有的國營制片廠轉軌,高雄美術制片廠虧本創作的無影動畫片子《寶蓮燈》(1999)簡直成為動畫片子一個時代的絕唱(注:無影動畫是一種不繪暗影的動畫創作法,關於線條的要求非分特別高,制作難度頗大)。
  高品質、高質量的動畫片失去了本來的體系體例支持,也沒有可見的市場空間。尤為關鑑的是,當美術廠變為商業動畫公司時,原有的養活動畫創作者的體系體例沒有了,國產動畫業長期被限制在低齡觀眾消費品這必然位上,通過售賣周邊存活。很長一段時間,國產動畫失去了自己的觀眾,成為了“低幼向”的代名詞。
  近年來,以《大魚海棠》的上映為標記,對國產動畫片子的會商也達到一個小。這部畫面精美的動畫大片最受爭議的,除了故事邏輯有所缺陷,還有就是觀眾關於其仿照宮崎駿畫風的質疑。
  但正如前文所述,動畫自身並非“後天弱勢”,而是經歷了一次中斷,失去了受眾,而這批受眾很大一部分轉向日本二次元。當二次元興趣者們長大成人,呼喚出國產動畫的制作者,重新起頭手繪動畫的制作時,雖然處于“要不要效仿日本動畫”的疑慮中,但畢竟是從無到有的大膽嚐試;雖然艱難,但畢竟有了開端。
  因此,從《您的名字。》到《刀劍神域》的勝利身影之下,也有著《大護法》《阿唐奇遇》等國產動畫的好口碑,前者成于二次元受眾,後者亦因二次元受眾得以降生。動漫片子市場的開拓是沒有國界的,日漫的勝利,實際上也在呼喚動畫的成熟與新生。
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